周大全说着带着几分讨好的看着雅儿，雅儿的脸上一直都是挂着温和的笑意。
等周大全说完好一会儿，雅儿也没有接话，只是继续的看着周大全。
周围一时之间十分的安静，这样周大全感觉有些不适。
这么多的人看着自己，又这么安静，让人有些发毛。
深呼了一口气，周大全笑盈盈的看着雅儿说道：“小美女，我说完了，不知道你还有什么想知道的呢？”
雅儿一脸惊讶的看着周大全，瞪大双眼，满是不可置信的看着周大全。
“你是在和我开玩笑么？”
一时间周大全有些没有反应过来，不知道雅儿这是什么意思，雅儿也没等他开口。
当即说道：“新粉彩瓷画的改进创新，甚至是怎么欣赏，还有他的由来，你没有说啊！你说的这些我都知道啊！我既然能说的出来想要买新粉彩瓷画的瓷瓶，自然是了解的啊！
这些最少是粗浅的东西，了解新粉彩瓷画的人谁不知道啊！”
雅儿的话一出，周围是哄堂大笑，笑的周大全的脸都有些挂不住了。
看着周大全一阵青一阵紫的脸，轻蔑在雅儿的脸上一闪而过，随即雅儿转身看向许乐道：“许乐哥哥，这位大叔都这么大的年纪了，也在古董圈子里面混了这么多年，对于新粉彩瓷画竟然不了解，你给他普及一下吧！
免得这位大叔以后在出去拉客的时候出现这样的披露，实在是太丢人了，简直是降低了古董圈子的格调！”
许乐无奈的笑了笑看向周大全道：“我原还以为周老板也可是老一辈了，没想到也有马失前蹄的时候，看来周老板也不是所有的东西都有涉猎的嘛！
罢了罢了，我觉得雅儿说的挺对的，免得以后周老板在遇见这样的状况而窘迫，我就勉为其难的给周老板好好的普及一下这些知识吧！
二十世纪二三十年代，社会相对安定，景德镇民窑彩绘业有所发展，浅绛彩瓷器开始衰落，一批知名艺人流落民间。
其时的绘瓷行业除景德镇‘红店’之外，还聚集着许多行外的艺人，如晚清时在杭州绘制扇子的婺源人汪晓棠，以及捏面艺人、新建人王琦，四川籍的石刻名手周小松等。
潘陶宇、汪晓棠在新的制瓷工艺和彩料技术的基础上，开创了民国新粉彩瓷画。二十年代后期，以王琦为首的“珠山八友“成了新粉彩瓷画的代表人物。
他们多以八人合作的形式，画八块长条瓷板组合成一套画屏销售，人见人爱。从此以后，重彩浓墨的新粉彩逐步取代了风靡一时的浅绛彩。
浅绛彩被新粉彩所取代，或许是因浅绛彩本来就是一个小众的雅玩之物，并不能满足新兴富人阶层的审美嗜好。且随着早期浅绛画师的老去，历史机缘所造就的大师级的浅绛精英人物难再涌现。
所以，当色域远比浅绛彩宽广丰富，且不易脱落的新粉彩出现，加之色彩艳丽的新粉彩更适应新兴商人阶层的审美需求，时代相适应的粉彩取代浅绛便成为大势所趋。
如果说浅绛更是一种文人雅玩的东西，那么新粉彩则在观赏性、商业性上取得了巨大的突破。
新粉彩瓷画师大多出身艺匠，作品以工见长，浓艳俏丽，比浅降彩更符合新兴市民的欣赏习惯。如果说浅绛是一壶醇香的清茶，那么新粉彩就是一杯浓烈的咖啡。新粉彩用强烈的对比、精细的刻画、艳丽的色彩，取代了浅绛的柔和、随意和淡雅。
其实两者不必要非得比较个高低，因为作为不同的瓷画种类，简单的排队是丝毫没有说服力的。
浅绛更具有内在的艺术韵味，经得起长期的反复的阅读和回味，而新粉彩有更加强烈的视觉效果，更具有观赏性，工艺更加精美。
新粉彩的绘法同样师法前代文人画家并受同时代画家的影响，同时与浅绛彩具有直接的师承渊源。
‘珠山八友’和浅绛的不同之处在于浅绛是文人画家所绘的瓷器，是于同治、光绪之际，应高层交往和艺术交流的需求，由胡夔、王少维、金品卿、程门等一批文人画家，直接将自己的绘画技艺应用于瓷绘艺术创作，蕴含着深厚的思想意境和艺术魅力。
而‘珠山八友’则是为了满足新兴商业需求，由艺匠利用新的制瓷和彩料工艺，模仿文人画家在瓷器上作画，追求一种明快的赏心悦目的效果，更注重瓷画的商业功能。
新粉彩瓷的最大贡献，在于它满足了新的审美需求，符合近现代经济社会的主流，得到了社会的广泛关注。有人以新粉彩取代浅绛彩而得出浅绛不如新粉彩的结论，这是一种过于机械的思维模式。
这正如汉赋取代楚辞、宋词取代唐诗、楷书取代篆隶、小说取代唱本、电影取代戏剧、西装革履和裙子衣裤取代大褂礼帽和旗袍一样。时代在变，所需要的艺术形式也在发生相应的变化。
如果历史地去看，不能得出后者必然高于前者的结论，只能说后者在某方面更切合了当时的需要而已。
两者不能相互替代，而且两者都算是达到了各自应有的最高境界，而新粉彩和浅绛必将永远并存于中国瓷绘艺术之林。”
许乐越说，周大全的脸色就越发的难堪，看着许乐一张一合的嘴，恨不得上前讲过许乐那张脸都撕碎了。
周大全的脸色比刚刚还要不好，他现在就算是在傻也明白了。
这人哪里是许乐拉来的客人，分明就是两人之前就认识了。
周大全恨得是牙咬切齿，看着许乐的眼神十分的不善的说道：“原来你们早就是认识的，根本不是什么客人，你们这是在耍我！许乐你是故意针对我的！”
许乐抽了抽嘴角，看着周大全的样子觉得十分的好笑。
“我们什么时候说我们不认识，我好像是没有说过吧！周老板！”